Tags: accent

G.J.Werner 'Der Gute Hirt'/György Vashegyi & Orfeo Orchestra.ACCENT,2020

Георг Йозеф Вернер(1693–1766) служил капельмейстером при дворе князей Эстерхази– знаменитого венгерского рода,представители которого всегда выступали как меценаты.
  Оратория 'Добрый Пастырь' (1739) относится к т.н . sepolcro– неканоническим песнопениям Страстной недели,которые исполнялись у реликвариев и мощехранилищ святых.Тема 'Der Gute Hirt' восходит к притче,которую рассказывает Иисус про доброго пастыря и потерянной овце.
  Известный барочный коллектив из Венгрии Orfeo Orchestra п/у Дьёрдя Вашеги сделал эту запись в рамках цикла 'Esterházy Music Collection' ,в который входят произведения композиторов,которые ,в разное время,работали при княжеском дворе.Представляет интерес для любителей раритетов эпохи барокко/рококо.

Dorothee Mields&Stefan Temmingh 'Telemann'. ACCENT,2020

Интересная работа,в которой мы можем не только вспомнить творчество Телемана и послушать Доротею Мильдс,но и познакомиться с канальной флейтой– рекордером,на которой играет музыкант из ЮАР Стефан Темминг.Прекрасный дуэт,прекрасный подбор материала.Очень рекомендую любителям редкостей.Кстати,скоро выходит еще один диск Доротеи с английской музыкой( хороший пример для тех исполнителей,кто рыдает по поводу всем известных ограничений– человек работает и выдает результаты).Жду с нетерпением.

G.F.Händel 'Saul'/Laurence Cummings.Göttingen 2019(live).ACCENT,2020

Очень достойное исполнение ,наверное,самой известной оратории Генделя.Запись сделана в 2019 году на Геттингенском фестивале( St.Blasius-Kirche,Х анн).Фестивальный оркестр возглавляет художественный руководитель фестиаля Laurence Cummings.
Трудно отметить кого-либо из солистов,ибо это тот редкий случай,когда все работают на одном хорошем уровне.Так что,очень советую.

Christophe Dumaux 'Händel Arias'/L.Cummings.Live from Göttingen 2019.ACCENT,2029

А ведь этого альбома могло и не быть. Кристоф,видимо,как человек независимый,не хочет связывать себя с какой-либо фирмой звукозаписи,которая,непременно,будет ставить свои условия.Но фестиваль Генделя в Гёттингене,где этот концерт состоялся 24 мая 2019 , выпускает живые записи постановок и концертов этого мероприятия.Так что ,выходом первого сольника Дюмо мы обязаны организаторам фестиваля.Сопровождает певца Фестивальный оркестр п/у художественного руководителя Laurens Cummings.
  Ну что сказать– давненько я не слышала такого культурного  вокала! Никаких розовых соплей,требезжания.Ничего лишнего.Можно только радоваться чувству меры и вкуса.Не смотря на то,что Дюмо– один из немногих– может качественно петь и раннее барокко,и Перселла,и Генделя,и духовную музыку(как немецкую,так и итальянскую),он выбирает к исполнению только то,что входит у него лучше.Вот и в этой программе из арий из опер Генделя,он представляет тех героев,которых пел на сцене.Совершенно мужественный Бертаридо, мятущийся Эгео из 'Teseo', конечно,свои лучшие партии: Орландо,Полинессо,Толомео...Он прекрасный Толомео,но,слушая арию 'Aure,deh,per pietà',которую Чезаре поет после поражения,подумалось,отчего он пел самого Чезаре только раз ? Почему на него не сделать постановку? Было бы очень интересно!

G.F.Händel 'Rodrigo'/Laurence Cummings;Göttingen,2019(live).ACCENT,2019

По горячим следам вышла запись спктакля  Генделевского Фестиваля в Гёттингене ,которым в мае фестиваль ,собственно,и открылся.Постановщиком был Walter Sutcliffe.
  'Rodrigo' принадлежит к раннему периоду творчества Генделя.Это была первая опера,которую он написал и поставил в Италии( первым крупным опусом была оратория 'Il trionfo ' в 1707).Премьера ее сострялась в 1707 во Флоренции.Либретто написал Франческо Сильвани и называлось оно 'Il duello d'Amore e di Vendetta'. В конечном итоге опера стала называться 'Rodrigo ,ossia Vincer se stesso è la maggior vittoria'( победить себя есть лучшая победа).
  В основу сюжета легло весьма неоднозначное для барочной оперы повествование о последнем короле вестготов в Испании.Впрочем,неоднозначный герой(или героиня) для опер Генделя–не редкость.И Агриппина,и Тамерлано,и Серсе.И вот - Родриго.Сначала он свергает тирана и узурпатора Витиза.Заняв его место,он начинает вести себя не лучшим образом: пускается во все тяжкие,соблазняет некую Флоринду,которая имеет от него сына и на которой он обещал женится,уже имея жену- верную Эзилену,которая прощает ему все и,в конце концов,последуетиза ним в изгнание.Брат Флоринды,Джульяно, жаждет мести и входит в заговор с сыном свергнутого Витиза,Эванко.Эванко,в свою очередь,влюблен во Флоринду.Последняя принимает его любовь,так же используя пылкого влюбленного в качестве орудия мести.Свои интриги плетет и придворный Родриго,Фернандо.В конечном итоге,после пленения и спасения,у Родриго просыпается совесть,он отказывается от трона в пользу Эванко и Флоринды(причем,Эванко признает сына Флоринды от Родриго своим наследником) и отправляется в изгнание со своей преданной Эзиленой.
  Так выглядел состав первых исполнителей
Родриго– сопрано-кастрат Stefano Frilli
Эзилена–сопрано Anna-Maria Cecchi Torre(La Beccarina)
Флоринда–сопрано Aurella Marcello
Джульяно–тенор Francesco Guicciardi
Эванко– сопрано Caterina Azzolini (La Valentina)- травести
Фернандо– альт-кастрат Giuseppe Perini
Слушая запись гёттингенского спектакля,я ловила себя на мысли,что более спетого состава я не слышала ой как давно.Вот нет здесь топовых имен(и,наверное,слава Богу,хотя все исполнители хорошо известны любителям барокко),но все голоса складываются ,чудесным образом,в некий благозвучный пазл.Кажется,начинает набирать силу практика отдавать партии сопрано-кастратов именно сопрано,а не меццо в духе академической традиции(ничем не обоснованной).Erika Eloff прекрасно создает образ главного героя со всем спектром эмоций,со всей его неоднозначностью.А ее дуэты с Fflur Wyn(Эзилена)– просто услада слуха! Всегда приятно слышать Anna Dennis– здесь она поет так же неоднозначную Флоринду.В силу уже современной традиции ,на роль Эванко всунули контру( Russell Harcourt),но он так благозвучно пел,что я не сразу поняда,что это не тетка.Очень хорош тенор в партии Джульяно– Jorge Novarro Colorado.П артия Фернандо невелика, но Leandro Marziotte в ней убедителен.
  Что касается самой музыки,то многое из нее уже было в 'Il trionfo',а затем будет в 'Agrippina'(1709).

Julia Böhme.'Seconda Donna'.La Folia Barockorchester,Robin Peter Müller.ACCENT,2019

Если вы соскучились по хорошим низким женским голосам,то вам- сюда! Молодая певица из Дрездена,Юлия Бёме,представляет свой дебютный альбом.Так уж повелось-, впрочем,не вчера и не сегодня(об этом писал еще Лаури-Вольпи в книге 'Вокальные параллели')- настоящие альты/контральто встречаются все реже и реже.Если сопрано не поет в третьей октаве и не опускается ниже' до 'первой(это я образно,но не без оснований),ее начинают именовать 'лирическим меццо-сопрано' и стряпать репертуар,преимущественно,барочный.Благо,тогда высоко не писали.Впрочем,тогда и понятия 'меццо-сопрано' не было.К сожалению,такое сплошь и рядом.Если певица обладает врожденным вкусом и приличной техникой,то получаются даже звезды.Классический пример- Фредерика фон Штаде и Анне-Софи фон Оттер.Хотя этому типу голоса тот же Лаури-Вольпи дает вполне вменяемое определение 'soprano corto'.На сегодняшний день так себя определяет только Антоначчи.Посему,всякое появление певиц с полноценными низкими голосами ,особенно в барокко,привлекает внимание.
  В программу диска входят арии из опер,которые исполняют героини амплуа 'seconda donna', преимущественно подходящие для альта,хотя Вивальди ,чаще всего,альтом делал и prima donna.О н  здесь представлен фрагментами из 'Orlando furioso'(Альчина,и как помним,сам Орландо здесь prima donna contralto); 'Farnace'( Тамири,и здесь главный герой ,изначально,prima donna contralto!);' Argippo'( Дзанаиде). Из Генделя- 'Lotario'( Матильда);' Berenice'(Зелене);' Floridante'( Эльмира);' Radamisto'(Дзенобия).
  Очень интересный голос,довольно подвижный,с прекрасным messa di voce ,что в низких голосах очень редко услышишь.Так что,у Сары Мингардо есть смена,я думаю!