Tags: cummings

Музыка на всех широтах.Новостной обзор 6– 12.09.2021

Трансляции так густо пошли,что только успевай. Так что,подробней про то,что успела.
Очень понравился мне ' Tamerlano ' из КЗЧ. Я столько их переслушала,что могу сказать: если бы дожать Баязета( с Баязетами всегда проблема),то ,вполне,можно писать пластинку.Очень понравилась Надежда Карязина (Андронико): я ее помню по ' Orlando furioso' с Сарделли; ранее она встречалась мне в 'традиционном' репертуаре.И просто чудно,что эту партию ,требующую хороших грудных нот,пел именно женский голос, ибо куцые контры эти красоты передать не в состоянии.Вивика пела Тамерлана впервые,практически,с листа,но технически это было убойно: редко кто способен на длинном дыхании спеть все выкрутасы в ' A dispetto d' un volto ingrato'. Жалко ,что не спели красивый дуэт ' Coronato di gigli e di rose ' перед финалом: его ,в принципе ,поют редко.Наверное,считают неуместным ' любовный ' дуэт между мужскими персонажами,хотя,в наше время чем удивишь( последний раз его Мета-младший и Франко в 2017 в La Scala). ' Теодору ' еще не смотрела.
  9 сентября премьерой ' Роделинды' открылся фестиваль Генделя в Гёттингене.Вообще-то,он проходит в мае,но,по понятным причинам,в этом году его перенесли на сентябрь.Спектакль транслировал ARTE ,так что возможность имелась.Ну что сказать: мне не хватило цельности( реж. Dorian Dreher).Сначала – отсылка к Первой мировой,рушащиеся империи( декаданс заставил вспомнить культовую постановку Jean- Marie Villegier 1998 в Глэйндбурне с Антоначчи и Шоллем).Но в середине 2 акта все круто меняется с въездом на сцену огромной свиньи- тарана; это уже сны- мтстификации Гримоальдо,как окажется в финале,вызванные Гарибальдо,который и не Гарибальдо ,а злая колдунья( на протяжении оперы об этом намекает красное перышко у него в руках).В конце третьего акта все дружно переодеваются на сцене в фрачные пары.Публика охотно ' букала'.
  Музыкально очень даже хорошо.В первую очередь– фестивальный оркестр п/у Laurence Cummings( это его последний год,как говорят,на посту худодественного руководителя фестиваля; в 2022 его должен сменить Георгиос Петру– это его родное имя,если что).В партии Роделинды выступила Anna Dennis– красивое сопрано без визга.Очень понравился мне Christopher Lowrey как Бертаридо: контртенор английского стиля как Мид или Девис.Очень ровный голос без обычной для фальцета зажатости наверху( видимо,человек выбирает удобный репертуар).Так же хорош Унульфо– Owen Wilatts. Гримоальдо ( Thomas Cooley) в этой постановке очень амёбный,даже странно,как он смог узурпировать трон– ну ,разве что,с помощью колдуньи Гарибальдо( Julien van Mellaerts).В партии Эдвидже известнаяив барочных кругах Franziska Gottwald; вообще,в Гёттингене возникла некая ' мафия ' постоянных участников.Да,арию ' Se fiere belva ha cinto' как обычно,купировали,хотя оставили заключительный дуэт ' D' ogni crudel martir '( как у Арнонкура в An der Wien в 2011).

Так же в этом году будет ' Ariodante ' в концертной версии, ' Il Giustino ' совместно с кукольной труппой с L.Zazzo в партии Джустино, ' Ottone'  и некое действо на тему ' Ezio ' с привлечением видеокоммуникаций.
   Теперича – про Bayreuth Baroque Opera Festival, закончившийся на прошлой неделе.В то,что это мероприятие станет домашней ареной для ваяний Parnassus и Ценчича в частности,сомнений уже нет.Еще одно подтверждение тому– скучнейшая трансляция ' Polifemo ' Порпоры .Я уже молчу про то,что из 3,5 часов музыки оставили 2,35 и антракты длились дольше,чем само концертное исполнение.Концертное здесь– слово ключевое.Все выходили ,не отрывая глаз от нот( твою налево,вы ж это на сцене пели в Зальцбурге,можно механически запомнить!) пели свои номера,кланялись и уходили .И только один Кудинов( Полифемо) что-то изображал.Публика дружно орала bravo/ brava/ bravi– такое впечатление,что там собрались родня и знакомые участников шоу.Собственно,так оно и есть: у Parnassus свой контингент.Так что,в Москве будет тоже самое,с разницей,что Нереа будет петь Идрисова ( как и было в Зальцбурге и как будет на диске ,который выйдет осенью 2022; странно,что на запись диска в Афины ее пустили,а в Байрёйт,видимо,нет,ибо пела Rinnat Moriah).А так – на манеже все те же: Миненко( Ачи), Лежнева( Галатея) и Ценчич ( Улиссе). Вроде и поют неплохо,но скучно до тошнотворности.

Теперь– про концерт Франко,которым всё и закончилось.Честно говоря,после его выступлений в Гамбурге и Париже в мае/июне ,я ожидала худшего,ибо там была заметна некая небрежность в пении и явные проблемы с дыханием.Но в Байрёйте случилось то,когда эмоциональность исполнения заставляет забыть косяки в вокале.Получилось не идеально,но круто( даже не смотря на то,что Vo solcando он запорол: интонация в одном месте была неточной,из-за чего разошелся с оркестром,но как- то выкрутились совместными усилиями).Вернуться к репертуару ,который он последние лет пять не пел( и в котором он лучше всего слушается) было ,конечно,рискованно,ибо тесситура там сама по себе высокая для барокко.Хочеться,конечно,надеяться,что он заинтересован выйти из настоящего кризиса.Ибо он нынче уже в той степени популярности,что для большей части его фанатов( именно ,фанатов), можно даже без звука,как в старом анекдоте про Зыкину: ты даже не пой,ты просто ходи туда-сюда.А на одной харизме долго не протянешь.Хотя,Доминго вон тянет...Но это жалкое зрелище.

Будапештский фестиваль представляет на сцене Müpa Budapest ' L' incoronazione di Poppea' К.Монтеверди с интересным составом: Jeanine de Bique( Поппея), Valer Sabadus ( Нероне), Luciana Mancini( Оттавия), Reginald Mobley ( Оттоне), Nuria Rial ( Друзилла), Gianluca Buratto( Сенека).Постановка Hannah Gelesz, за пультом– Ivan Fischer.

12 сентября Цюрихский оперный театр показал первую премьеру нового сезона– ' Salome ' Р.Штрауса. Спектакль транслировался на площади в рамках программы ' Opera für Alle ' и на сайте театра.Постановка Andreas Homoki, за рультом– Simone Young. В ролях : Елена Стихина( Саломе), Kostas Smoriginas( Иоканаан), Michaela Schuster( Иродиаде), Wolfgang Ablinger- Sperhacke( Ирод).Пока не смотрела, но ,судя по тому,что даже Журавлеву это не понравилось,то и спешить не стоит.

Héloïse Mas 'Anachronistic Hearts.Haendel Arias'/ L.Cummings.MUSO,2021

Победительница конкурса королевы Елизаветы в Брюсселе 2018 г.Элоиз Мас представляет альбом с ариями из опер и кантат Генделя. По-существу,это дебютный студийный сольник,так как первый состоял из фрагментов трансляций конкурсных выступлений в Брюсселе.
  Скажу сразу: альбом вызвал у меня двоякие эмоции.С одной стороны– очень красивый,большой голос,настоящее меццо,даже,где-то близкое к контральто.С другой– ну не совсем это барокко.В самой программе намешано всего-всего,даже в рамках Генделя.Особенно странно звучит внедрение в сопрановую епархию.Конечно,в барокко– как в мюзикле: раскладка по голосам весьма условна,лишь бы укладывалось в диапазон.Но все таки: и 'Un pensiero nemico di pace' ,и,тем паче,' Ah,mio cor' слушаются тяжеловесно.Да и колоратурная техника не идеальна.И лишь в двух случаях – явное попадание: это кантата 'La Lucrezia' и 'Pena tiranna'.Оно и понятно– 'Pena tiranna' написана,в оригинале,именно для женского конральто,и как-бы нынешние контры не напрягались,интонационно ,все равно,получается у них полная хрень.
   Я понимаю,что барочный репертуар не будет у Мас основным( а,судя по тому,в каких проектах она сейчас занята,его может не быть ,в принципе)– сам характер ее голоса мало к этому располагает.Поэтому,серьезно все это не рассматриваю.А вот с оркестром и дирижером свезло. В общем звучании диск послушать можно.

G.F.Händel 'Saul'/Laurence Cummings.Göttingen 2019(live).ACCENT,2020

Очень достойное исполнение ,наверное,самой известной оратории Генделя.Запись сделана в 2019 году на Геттингенском фестивале( St.Blasius-Kirche,Х анн).Фестивальный оркестр возглавляет художественный руководитель фестиаля Laurence Cummings.
Трудно отметить кого-либо из солистов,ибо это тот редкий случай,когда все работают на одном хорошем уровне.Так что,очень советую.

Christophe Dumaux 'Händel Arias'/L.Cummings.Live from Göttingen 2019.ACCENT,2029

А ведь этого альбома могло и не быть. Кристоф,видимо,как человек независимый,не хочет связывать себя с какой-либо фирмой звукозаписи,которая,непременно,будет ставить свои условия.Но фестиваль Генделя в Гёттингене,где этот концерт состоялся 24 мая 2019 , выпускает живые записи постановок и концертов этого мероприятия.Так что ,выходом первого сольника Дюмо мы обязаны организаторам фестиваля.Сопровождает певца Фестивальный оркестр п/у художественного руководителя Laurens Cummings.
  Ну что сказать– давненько я не слышала такого культурного  вокала! Никаких розовых соплей,требезжания.Ничего лишнего.Можно только радоваться чувству меры и вкуса.Не смотря на то,что Дюмо– один из немногих– может качественно петь и раннее барокко,и Перселла,и Генделя,и духовную музыку(как немецкую,так и итальянскую),он выбирает к исполнению только то,что входит у него лучше.Вот и в этой программе из арий из опер Генделя,он представляет тех героев,которых пел на сцене.Совершенно мужественный Бертаридо, мятущийся Эгео из 'Teseo', конечно,свои лучшие партии: Орландо,Полинессо,Толомео...Он прекрасный Толомео,но,слушая арию 'Aure,deh,per pietà',которую Чезаре поет после поражения,подумалось,отчего он пел самого Чезаре только раз ? Почему на него не сделать постановку? Было бы очень интересно!

Музыка на всех широтах.Новостной обзор 28.10– 3.11.2019

 Берлинская Staatsoper в ноябре представляет свои традиционные барочные недели.Наряду с концертам,будет показана репертуарная 'Dido & Aeneas', а так же премьера – 'Il primo omicidio' А.Скарлатти.Сопровождать эту программу будет Akademia für Alte Musik п/ у René Jacobs.Что касается оратории- Скарлатти,то это постановка Romeo Castellucci,уже прошедшая в парижской Opera Garnier.Состав тоже идентичен.

Еще одну постановку на барочный материал представляет Цюрихская Опера.Премьеру сценической версии оратории Генделя 'Belshezzar' показали 3 ноября.Режиссер Sebastian Baumgarten делает яркое , многофигурное зрелище в манере Рубенса.Дирижер- Laurence Cummings.В главных партиях– Mauro Peter(Балтазар), Evan Hughes( Гобриас), Layl Claire( Нитокрис), Jakub Józef Orlinski (Сирус,Кир Великий).

 Опера Франкфурта 3 ноября показала премьеру 'Леди Макбет Мценского уезда' Д.Шостаковича. Поставил спектакль Anselm Weiber, за пультом- Sebastian Weigle.Г лавные партии исполнили Anja Kampe(Катерина Измайлова), Дмитрий Головин(Сергей), Дмитрий Белосельский(Борис Тимофеевич Измайлов), Евгений Акимов(Зиновий).

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

G.F.Händel 'Rodrigo'/Laurence Cummings;Göttingen,2019(live).ACCENT,2019

По горячим следам вышла запись спктакля  Генделевского Фестиваля в Гёттингене ,которым в мае фестиваль ,собственно,и открылся.Постановщиком был Walter Sutcliffe.
  'Rodrigo' принадлежит к раннему периоду творчества Генделя.Это была первая опера,которую он написал и поставил в Италии( первым крупным опусом была оратория 'Il trionfo ' в 1707).Премьера ее сострялась в 1707 во Флоренции.Либретто написал Франческо Сильвани и называлось оно 'Il duello d'Amore e di Vendetta'. В конечном итоге опера стала называться 'Rodrigo ,ossia Vincer se stesso è la maggior vittoria'( победить себя есть лучшая победа).
  В основу сюжета легло весьма неоднозначное для барочной оперы повествование о последнем короле вестготов в Испании.Впрочем,неоднозначный герой(или героиня) для опер Генделя–не редкость.И Агриппина,и Тамерлано,и Серсе.И вот - Родриго.Сначала он свергает тирана и узурпатора Витиза.Заняв его место,он начинает вести себя не лучшим образом: пускается во все тяжкие,соблазняет некую Флоринду,которая имеет от него сына и на которой он обещал женится,уже имея жену- верную Эзилену,которая прощает ему все и,в конце концов,последуетиза ним в изгнание.Брат Флоринды,Джульяно, жаждет мести и входит в заговор с сыном свергнутого Витиза,Эванко.Эванко,в свою очередь,влюблен во Флоринду.Последняя принимает его любовь,так же используя пылкого влюбленного в качестве орудия мести.Свои интриги плетет и придворный Родриго,Фернандо.В конечном итоге,после пленения и спасения,у Родриго просыпается совесть,он отказывается от трона в пользу Эванко и Флоринды(причем,Эванко признает сына Флоринды от Родриго своим наследником) и отправляется в изгнание со своей преданной Эзиленой.
  Так выглядел состав первых исполнителей
Родриго– сопрано-кастрат Stefano Frilli
Эзилена–сопрано Anna-Maria Cecchi Torre(La Beccarina)
Флоринда–сопрано Aurella Marcello
Джульяно–тенор Francesco Guicciardi
Эванко– сопрано Caterina Azzolini (La Valentina)- травести
Фернандо– альт-кастрат Giuseppe Perini
Слушая запись гёттингенского спектакля,я ловила себя на мысли,что более спетого состава я не слышала ой как давно.Вот нет здесь топовых имен(и,наверное,слава Богу,хотя все исполнители хорошо известны любителям барокко),но все голоса складываются ,чудесным образом,в некий благозвучный пазл.Кажется,начинает набирать силу практика отдавать партии сопрано-кастратов именно сопрано,а не меццо в духе академической традиции(ничем не обоснованной).Erika Eloff прекрасно создает образ главного героя со всем спектром эмоций,со всей его неоднозначностью.А ее дуэты с Fflur Wyn(Эзилена)– просто услада слуха! Всегда приятно слышать Anna Dennis– здесь она поет так же неоднозначную Флоринду.В силу уже современной традиции ,на роль Эванко всунули контру( Russell Harcourt),но он так благозвучно пел,что я не сразу поняда,что это не тетка.Очень хорош тенор в партии Джульяно– Jorge Novarro Colorado.П артия Фернандо невелика, но Leandro Marziotte в ней убедителен.
  Что касается самой музыки,то многое из нее уже было в 'Il trionfo',а затем будет в 'Agrippina'(1709).

Händel.'Arminio',Göttingen,2018(live).ACCENT.

По горячим следам ACCENT выпустила живую запись 'Arminio', которая шла этой весной на фестивале в Гёттингене.Подобные live релизы уже стали традиционными,ибо нашлись еще и 'Lotario',и 'Agrippina',и 'Faramondo'.Идейным вдохновителем этого всего является Laurence Cummings,который уже несколько лет руководит и фестивалем,и фестивальным оркестром.И первое,что слышится,это интеллигентное звучание оного.Уже настолько привыкаешь к резкому звуку многих барочный коллективов,что подобное воспринимаешь как глоток чистого воздуха(как ,например,недавнее потрясающее исполнение в Ambronay 'Il trionfo' Frieburg Baroque п/у René Jacobs).
  Вокальный состав тоже был на уровне.Особо PRперсон не наблюдалось,так что выпендриваться было некому.Тем не менее,певцы широко известны в барочных кругах.На центральных партиях - Christopher Lowrey(Арминио) и Anna Devin(Тузнельда)- постоянные участники лондонской недели Генделя,проходящей в январе,и других барочных фестивалей.Лаури - типично английский фальцетист,не старающийся прыгнуть выше головы,поющий очень аккуратно.На мой взгляд,он достаточно хорошо справился с партией,написанной для альт-кастрата Доменико Аннибали(хотя,альт ли,если имел в активе соль третьей октавы? но тогда так высоко не писали).Анна Девин стала окровенинм- красивый,плотный звук,техника(партия Тузнельды была написана для 'темного сопрано' Анны Марии Страда,первой Альчины).Но особый успех,и это слышно по реакции публики(вот почему живые записи!) достался бельгийской сопрано Sophie Junker,выступившей в партии брата Тузнельды,Сиджизмондо(впервые эту роль исполнил сопрано-кастрат Джоаккино Конти,более известный как Gizziello;кстати,он же пел с Аннибали в 'Il Giustino' партию Анастазьо).Очень понравилась Helena Rasker в партии Рамизе- настоящее контральто ,коих нынче почти не появляется.Тенор и баритон тоже вполне.В общем,послушайте- образец хорошего вкуса!

News.

Такой вот интересный релиз от CHANDOS  уже доступен на Deezer. Сопрано Ruby Hughes исполняет арии из ораторий позднего Генделя,которые впервые были исполнены Джулией Фрази.И оркестр достойный.